Minuta do edital e contrato de gestão
Descrição
Considerando a previsão de encerramento do Contrato de Gestão nº 02/FTMSP/2021, para maio de 2026, a Fundação Theatro Municipal intenciona tornar público em breve o novo chamamento público para escolha de Organização Social de Cultura, qualificada no município, para a gestão do Complexo Theatro Municipal, seus corpos artísticos, sua programação e equipamentos. Esperamos que a participação social corrija distorções e aponte soluções para que o contrato de gestão a ser celebrado seja aprimorado em relação ao contrato vigente.
Informações adicionais
Em relação à minuta do edital submetida à consulta pública, fazemos os seguintes alertas:
1) As datas e os valores mencionados nesta minuta são apenas ilustrativos;
2) Todos os valores e datas serão atualizados na versão final do edital;
Comentários sobre a versão preliminar
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Essa distribuição de blocos de metas está confusa, pois mistura tipos de espetáculo com quem executa. Tipos de espetáculo: concertos sinfônicos, óperas, espetáculos de balé, concertos de coro, apresentações do Quarteto, projetos especiais, projetos educativos e extra edital (o que quer que isso seja...). Quem executa: OSM, Coro Lírico, Coral Paulistano, Balé da Cidade, Quarteto de Cordas, Orquestra Experimental. Inúmeras vezes, para um único espetáculo, os corpos estáveis se apresentam em conjunto. Exemplos:
tipo de espetáculo: espetáculo de balé/ quem atuou: o Balé, a OSM e o Quarteto de Cordas;
tipo de espetáculo: ópera/ quem atuou: OSM, Coro Lírico, Coral Paulistano e Balé.
Não fica claro essa coisa de "peso do indicador", o texto está muito confuso.
[cont.] Atividades Educacionais e com alunos são bem-vindas mas não em detrimento de uma Temporada de Espetáculos com os melhores e mais renomados artistas brasileiros e estrangeiros para que o Theatro Municipal de SP continue sendo tão bom quantos os teatros internacionais e nosso público e cidade merecem o melhor.
Concordo!
O público do Theatro Municipal e de todo o Brasil, pois as pessoas viajam de todas as partes do país e do estado de SP para assistirem a nossa programação, pedem mais produções e mais recitas de Operas. O que fazemos atualmente não atende a demanda do público.
A vocação principal dos corpos artísticos do Theatro é apresentar performances com a maior qualidade e nível de excelência possível. Por isso temos muitos dos melhores artistas do Brasil em nossos quadros. Músicos formados pelas melhores instituições brasileiras como a USP, UNESP e outras assim como Juilliard School de Nova York, Conservatório de Paris, Royal Academy de Londres, Universidade de Frankfurt, Universidade Johns Hopkins e muitas outras.
Precisamos de datas suficientes para a mais alta programação de nível internacional. [cont.]
Muito bem explanado pelo nosso Maestro Roberto Minczuk.
Perfeita colocação, assino embaixo!
Concordo com o Maestro Minczuk que as metas não atendem a demanda.
[cont.] organizar pandilhas de ensaios e atividades, participar em inúmeras reuniões planejamento, reuniões e eventos com patrocinadores, comitê curatorial de programação e muitas outras funções.
Todos se beneficiam de uma percentual justo e equilibrado para o maestro titular da OSM. Para nenhum dos outros 6 maestros do Theatro Municipal é imposto qualquer percentual de regência nos espetáculos.
Os artistas do Theatro Municipal e todos que frequentam, acompanham e respeitam este grande Theatro esperam que os erros do Chamamento e contrato de gestão anterior sejam corrigidos.
Na se trata de “inventar a roda” mas seguir as melhores práticas de praticamente todos os grandes teatros de ópera e grandes orquestras do mundo.
Em nenhum deles o maestro titular rege mais do que 40% a 50% da programação, seja Sinfonica ou de Ópera. É só ver com a OSESP, FILARMÔNICA DE MINAS, Theatro Municipal do Rio de Janeiro, Teatro Colon de Buenos Aires, Metropolitan de Nova York ou qualquer outro grande teatro funciona.
Isto limita a possibilidade dos artistas poderem trabalhar com grandes maestros convidados e impõem uma carga altíssima sobre o o maestro titular. A partitura de Porgy&Bess tem 750 páginas, a de Macbeth 670 e estudar uma partitura e rege-la é somente uma parte das funções do maestro titular além de presidir bancas, audicionar elencos, [cont.]
Havia a informação de que nas metas estava estabelecido que cada espetáculo pontuaria para apenas 1 corpo artístico, mesmo que mais de um se apresentasse no espetáculo. Nesse trecho não ficou claro como é feita essa pontuação em relação a corpo artísticos.
Também solicito esclarecimentos sobre este ponto.
Também solicito esclarecimentos sobre este ponto.